電影《稻草人》有一幕我永遠忘不了，三合院的家裡來了客人，桌上有一條魚招待客人，小孩沒資格上桌，躲在門外偷偷看大人伸筷夾那條魚，嬸嬸安慰說道：魚不會翻面，背面的魚浸滿了油汁更好吃(確實，本省人有吃魚不可以翻面的習俗)，不料下一秒鐘客人就將魚翻了面，小孩馬上「哇」的一聲大哭起來。
我第一次看到這幕心酸地幾乎快落下淚來，我相信這一幕是許多人共有的經歷—雖然我們成長的年代距離《稻草人》很久了，也是基於相同的原因，從我還很小的時候看這電影到現在，這段情節我一直難以忘懷。
真誠，就能輕易打動人。《稻草人》如此，《KANO》亦如此。要我只用一句話來形容，《KANO》是一部野球魂完全燃燒的超級爽片！鐵血教練如何將一支雜牌軍隊伍兩年內調教成一路驚心動魄打進甲子園的「天下嘉農」，訓練的場面也有，動人心弦的比賽場面也有。一群好可愛的小球員努力打棒球的英姿，你說你說，能不讓人熱血沸騰嗎？當然這部電影不只這些，就像你看懂了《稻草人》那幕在說些什麼一樣，你自然也能看懂《KANO》如何能打動人心。誠然，《KANO》不是沒有缺點，它的缺點也還真不少，像是一些人物、關係的處理不夠立體和聚焦，有些人物和台詞也未免多餘。《KANO》的主軸是棒球，今天在翻閱壹週刊的報導時，發現導演馬志翔學生時代念的是體育。我想是了，電影中棒球--特別是比賽--的段落真的是拍得最好最流暢，甚至能夠感到應該是導演最享受拍攝的段落。
在享受性格大叔永瀨正敏和幾位質樸純真的棒球小子的主線故事之餘，我很確定《KANO》是部不折不扣的台灣電影：濱田老師扛著好吃的香蕉和木瓜，颱風肆虐的晚上路上淹大水，嘉南大圳完成後河水緩緩流入灌溉溝渠的景象，出生於台東的「蕃人」到嘉義念書參加棒球隊…《KANO》也許有90%以上都在講日語，可滿滿的都是你我所熟悉的台灣情懷(還有還有，心儀的女孩嫁做醫生娘，也挺「台灣」的，不是嗎？)。我不知道那些電影未看就反《KANO》的是在反什麼，而且到底能夠反什麼？難道電影拍日本時代的台灣就一定要是悲苦憤慨的嗎？那麼我很想知道曾經淪為殖民地的台灣為什麼到現在對日本還抱持著特別的情感呢？就像《稻草人》刻畫出台灣農民的苦境，《KANO》的近藤教練帶領嘉義農林四次打入甲子園難道不是真正發生過的歷史嗎？我甚至非常感激電影插入八田與一建造嘉南大圳這段看不出和主線本身有何關係的情節—要不是這部電影我還不知道那是日本人建造的哩。真實發生過的事情就應該去正視，刻意的隱蔽或扭曲只會讓人活在可笑的謊言中(譬如說我們小時候所熟悉的愛國樣板劇)。說到這，《KANO》選在228上映—不知是巧合還是刻意，對照近來反對者的聲音，確是有著特別的意義。
甚且，也許《KANO》太多的枝枝節節容易讓人忽略了，電影開頭出現幾位日本軍人，由其對話中可以看出他們即將投入南洋戰爭，因之觀者也預知了他們後來的命運。這裡的安排不只是為了要呼應之後嘉農在棒球場上遇到的對手，而是有更深一層的意義的，我個人認為這是劇本的神來之筆，這條支線缺乏更加深刻的描畫有點可惜(再多個一點點也好)，也許導演另有想法。我很喜歡劇本安排了這位與嘉農王牌投手吳明捷做對照的北海道投手，除了前面所提的意義以外，這位年輕軍人的登場還揭示了日本軍國主義興起以至於大正時期以來浪漫開放的風氣將告終結，並劃上了時代的陰影。
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今年的《2013 破案天才伽利略》推出一部長達一個半小時的SP「內海薰的最後事件」，在2013年的湯川教授一片負評如潮之時，請出內海薰來救援實在是做的太對了，SP「內海薰的最後事件」和本季最後兩集episode 10 & 11「聖女的救贖」分別請出柴崎幸和天海女王簡直能讓人忘掉2013伽利略一整季以來的雞肋感，劇組有靠著這三集扳回一城！
與其說「內海薰的最後事件」是伽利略的SP，不如說是由其關聯人物衍生出的番外篇，這部SP跟物理沒什麼關係，完全就是柴崎幸挑大樑以內海薰為主角的警察探案故事，湯川教授和萬年助教栗林只出現了短短5分鐘而已。話雖如此，還是能夠感覺到這部和伽利略的緊密連結，一個半小時的長度不僅前後兩部有登場過的重要人物幾乎都一一亮相而且完全沒有硬塞進去的違和感，內海薰遇到挫折沮喪的時候派出前搭檔前輩弓削出場來安慰她也很有笑點。
這集所探討的議題很有深度，一開始由內海的境遇點出女性在父權主義的警界中發展必定會遭遇的歧視，接下來案件登場帶出了警察內部(東京與地方縣市)為了搶功造成的矛盾，然後在兩條故事線的交錯進行下，內海處處碰壁卻還是不屈不撓地(幾乎是獨立)進行調查。雖然撿到一個看起來很靠不住的警察小男生當摩(長大的坎城影帝柳樂優彌飾演)來幫她，卻意外地發現了小當摩的堪用之處。最後暴露的故事主線也是非常具有社會性話題：警察逮捕的嫌犯並非真凶，但為了掩蓋錯誤而強行逼供，還將錯就錯害死更多條性命。最最最大的爆點，也是顯露出內海薰的堅強的，則是最後30分鐘的高潮戲，有人發現了事件真相，但卻為了利己而惡意犧牲別人性命。一連串事件的發展可以說是高潮迭起，相較於第二部的吉高由里子，柴崎幸接演這部SP根本就是樂勝啊！
(其實吉高也是很好的女演員，不過2013這一部不知怎的真是害慘她了。)
整體劇情寫的非常細膩完整且環環相扣，幾乎沒有出現不重要的人，許多細節也都與劇情發展有所呼應。雖然這集跟物理毫無關係不過湯川教授還是有派上用場(為內海打氣？)，每個角色的選角都挑的非常好(有人說連當摩媽媽和賓館老闆娘也很好)，御坂警署上自署長(余貴美子，每次只要她的眼神一出來就覺得超有戲的)、老鳥警察(伊武雅刀)、警官上司，下自小當摩，每個角色都非常立體深刻卻不會搶走內海薰的風采，柴崎幸的演技在這部SP真是大爆發，柳樂優彌(就是當摩)沒想到那麼年輕也演的很好。
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《鴨，去京都》是部還滿有趣的日劇，故事大約是說一個老舖旅館的獨生女兒，由於母親驟逝，回到京都繼承旅館當起新手老闆娘的故事。我想製作團隊大概有努力避免讓這樣一部日劇落入「一集收復一個神奇寶貝」的無敵老梗，不過這樣一個振興老店的故事劇情大約會是什麼走向不難猜測，整體來說就是看起來大概也知道會發生什麼，又不會太老梗以至於難以看下去的一部日劇啦。
從東京歸來的前財政官員精英上羽鴨回到京都當老闆娘，我覺得松下奈緒飾演的這個角色很不錯，成功地平衡了此劇眾多老梗氛圍，重點當然是--我猜劇組成功地應用了松下超乎尋常的身高塑造了這個很特別的--上羽鴨，這個長得像電火條仔的年輕老闆娘是個即使身處頑固的京都世界裡，仍然能用她顯得礙眼的現代思維來努力經營這家名門老舖。
(不過說真的，還好松下長相夠溫柔，否則她的高個子穿起和服來真是超級不搭的，她真的不是和服美女啊。)
不過我覺得劇組還是非常了解要如何讓這樣一部日劇吸引觀眾的眼光，那自然就是京都的美景啦。最令我印象深刻的是，財顧公司的老奸巨猾主管(也就是白色巨塔裡的鳥飼料教授)和其部下，負責上羽屋債權的衣川周平，或是梅垣屋美女老闆娘談話時的場所，總是在一個又一個美到一個不行的地方，只要看日劇就能欣賞到這些美麗、精緻的獨門景點，又不用和其他觀光客擠(天曉得那些地方觀光客是否真能進的去)，就超夠本啦。(應該有不少人是為了這點追這部日劇吧)
另一個這部日劇呈現的，則是劇中出現了無數次的，所謂「京都人的作風」，我覺得京都人就跟京都腔一樣繞好幾個彎真是好麻煩，看戲劇演出來還挺有趣，但是在日常生活中遇到應該會很崩潰吧。
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Meg Jay這本書討論的案例是美國年輕人。針對生在台灣即將踏入20歲世代的年輕人，接著，我想告訴他們一定要做的一件事：
存錢！
我記得iPhone剛上市造成一股人手一「鳳」的旋風那一陣子，看過一個調查，月薪較低的族群中擁有iPhone的比例事實上比月薪較高的族群還要來的高，也就是說，賺錢賺比較少的人反而比較多人願意一下子花個幾萬塊買一樣奢侈品。當然任何調查的結果都不能說是絕對，我們也可以說年輕的人月薪傾向偏低，而年輕人對科技新玩意兒的接受度總是比較高。不過無論如何，這個調查說明了一件事，理論上比較需要存錢的人(也就是月薪較低的人)，並不一定都會少花錢！
我一直到很後來才發現原來不是所有人都把存錢當成理所當然該做的事，不少人其實很習慣性地就是會把月薪花光！我就聽過一個朋友，她所在的產業並不是什麼很熱門亮麗，給薪很高的產業，她的月薪--以我的標準看來--是很需要一個人努力存錢的，可是在她的認知當中，她覺得她有「錢」-- 是她有完全的自由可以支配的錢，因此雖然她並不是一個奢侈浪費(雖然奢侈浪費的標準隨人而定)的人，她也沒什麼財務義務(譬如要還學貸或是要給家裡錢)，可是她還是能夠把她的月薪全部花光。
我念完研究所(也就是完成學業後)開始自己在台北租房子並在當年6月還是7月開始工作，出於對於年紀增長的恐懼和渴望獨立，我很努力地節約存錢，到了12月底我的薪轉帳戶就已經達到了20萬元。(我承認我有一些偷吃步，譬如說我工作的銀行提供員工優惠存款，我跟我媽借了錢存在銀行而每個月的利息理所當然就進了我的口袋，不過這筆利息就算存到最高額度每月也才多個3000元左右而已。我講這個例子不是要說我有多厲害，而是要講：我想要存錢的動力真的很強！)
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有一個在大學當講師的同學找我去向她的學生們演講，她給我的題目是談談翻譯(口、筆譯)這個行業和出路選擇等等，很容易想像的到現在大學會提供給學生的演講。只不過，我自己都快餵不飽自己了，我要如何向這群即將邁入社會的大學生介紹這個行業？更何況，可以想見聽眾當中有極高比例畢業後會非常難找到工作，身為前途無「亮」的就業族群之一，我比較想給他們多一點過來人的經驗談。
可能是心裡惦記著這件事情，我在書店裡瞄到了這本書。
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在書店翻到一本《隨筆台灣日子》，作者是居住台灣長達20年的木下諄一，這本書應該是他在自由時報專欄的結集。這本書，就如同其書名，就是作者木下諄一住在台灣，關於書名，作者還有一篇文章說明它的由來。
博客來書店：隨筆台灣日子
這是一本趣味盎然的書，可能是因為執筆者確實是一位不折不扣的「文化工作者」，我個人覺得比其他許多同樣是久居台灣的日本人寫的同類型書要有深度的多。
木下諄一同時也是一位譯者，讀著這本書，我突然悟到一件事！在BBS批踢踢的翻譯板上，常常會看到「我適不適合當翻譯/念翻譯所？」的提問，當然啦，這些提問者接著都會提出一些輔助資料說明他為什麼想當譯者，譬如說他的英文(或日文)程度如何如何，某項考試曾考過多少多少分，想要當翻譯的思考歷程...等等，然後呢，回文的人就會說，中文程度也很重要喔，你先開始翻一篇文章試試看就知道啦...等等，雖說不無中肯但實際上潑人冷水的回答。我大概能夠了解為什麼同儕譯者想要阻止新人進這一行來跟我們搶飯碗，要能夠長久地以翻譯為工作，語言能力確實很重要，在此恕我直言，通常你以為自己該項外語還不錯應該能夠做翻譯，實際上大部分的情況卻是遠遠不夠的，這也不要緊，翻譯功力是可以磨出來的。不過我覺得還有個關鍵因素是凌駕於語言能力的，那就是「適不適合」做翻譯。
「適不適合」真是個模稜兩可的問題。
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NHK製播的三集日劇《Made in Japan》找來唐澤壽明等大咖卡司， 拍攝費用也是按照NHK慣例砸下大錢遠赴中國拍下很不得了的外景 ，但是這齣日劇只能用慘不忍睹來形容。
《Made in Japan》一開始的時間點， 日本超大型電機製造商Takumi再過三個月就要瀕臨倒閉， 致命性的關鍵原因是Takumi製造的汽車電池價格是中國廠商製 造的兩倍，因而無法拿到汽車公司的製造合約， 而Takumi本身沉痾以久，銀行團已決定三個月後要抽回銀根。 一手創立Takumi的董事長秘密找來以矢作(唐澤壽明飾演) 為首等人成立重建戰略室，要使公司起死回生。
下面有雷。
矢作等人發現中國廠商之所以能夠製造出價格低廉的汽車電池， 原因是幾年前矢作做主凍結了一項電池開發計畫， 而此項技術開發的研究主管迫田(高橋克實飾演)被迫去職， 迫田是個一心只有技術開發的第一線人員， 他不想要研究到一半的心血就此胎死腹中， 因此他被開除後便投向中國公司的懷抱， 矢作決定要向迫田和中國公司採取行動...
好熟悉的故事啊，特別是在Sharp尋求外資入主的最近， 其實幾個著名的日本大廠都可以對號入座。 然而我覺得這個故事反映了目前日本人混亂的價值觀。 中國企業的崛起和價格戰是不爭的事實( 老實說如果這個故事採用韓國企業則真實感更能提升一百倍)， 而一向追求技術的頂峰和高品質的日本企業該如何面對客戶和消費者 流失？
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這件事情我沒求證過，不過我在想日本作家所稱的「隨筆」應該就是我們所說的「散文」。我看過一些日本作家的散文集：宮部美幸的《平成徒步日記》，主題有趣，不過宮部的散文也像她的小說一樣囉哩囉唆，一點小事情就要講好久；吉本芭娜娜的《食記百味》比她的小說不虛無飄渺了許多，硬是要挑的話我覺得閨閣氣氛還是濃了些。不管何時何地，散文寫的最好的應該要說是村上叔叔(我有資格講這種話？)，情調十足，常有一針見血的見解，又時而幽默自嘲，不過你得承認一件事情，村上叔叔的稿約太多了，不是每本書的品質都那麼平均。(廢話那麼多，只是為了鋪陳後面的正文啦)
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每一部007電影不免都與其推出的時代有些關係，例如說美蘇冷戰、飛彈危機的時候就會有個抱著白貓的瘋博士想用雷射槍炸毀地球，經濟起飛的年代裡龐德總能坐擁香車美人，愛滋恐懼席捲全球的年代時龐德神奇的就不跟女人上床了。以這部007電影50週年推出的《空降危機》Skyfall來說，我倒是聯想起同樣是在今年舉行的倫敦奧運，昔日的大英帝國不再強盛，招牌雖已老舊，仍然折射出幾許殘餘的風華與榮光。
007電影拍了五十年，許多機關、詭計、反派、動作場景都用過了，50週年的龐德到底還能玩出怎樣的花招？說真的，背負著這麼沉重包袱的龐德，這次的Skyfall我真的覺得做的很不錯了。整的來說我覺得整部電影並沒有一個架構很完整的中心主題，有點這邊一點那邊一點的，看的出來擷取了相當多歷史007和其他類型電影(甚至，小鬼當家！)的精髓，雖然如此但在拍片小組竭盡心思的努力下，總算組合出挺不錯的成果，而且，歌頌老派007精神這一個部分是很確定的。前1/3的部分我個人很愛，(不過現在年輕人刺激電影看太多也許覺得沒什麼)，從開頭追逐戲結束，主題曲片頭放完我就已經在內心尖叫"Daniel Craig I love you"了。前面簡直就是old school Bond film，有點帶著觀眾回到007電影美好年代的感覺。(龐德從土耳其打到上海、澳門那段，說明老外也已經學走香港武打/武俠電影的精髓而且還發揚光大啦，或者是說早就已經學的很好了只是我不知道。)
反派和詭計的設計在今天的世界來講有點牽強，應該是說這個世界無論如何誇張的事情都看過了，不過old school Bond film的精神就是無論怎樣誇張的事情都可以演成真的，譬如說龐德的金剛不壞之身這樣，而且反派都要有個戲劇化像小丑般的名字。然而我覺得Javier Bardem的這個反派角色可以排的上007歷史裡的前幾名，那種精神變態和認真復仇者之間的游移和拿捏實在太棒了，而且反派莫名其妙就隨時都有一堆無台詞不怕死小嘍囉跟著的反現實感也很棒。順帶一提，我覺得他講的那一口變態感好重的英文真是無懈可擊！
影片從前面開始鋪陳新舊價值的衝突(aka M夫人的退隱)，從後半開始成為主軸也使得影片--除了幾許懷舊道具的點綴下--開始脫離龐德電影的傳統。噢，講到龐德電影的傳統，我一定要講一下。我不是很愛龐德和女人的親熱戲(但調情我愛)，但是這部裡面的美女鏡頭(那位黑人妹妹不算)也太少了吧！因此，看看後半部，Skyfall的正牌龐德女郎根本就是M夫人啊！ 不得不說Judi Dench真是縮小成一個小老太太了啊，昔日犀利的眼神也失色不少，她的老甚至讓龐德的憔悴都看來理由正當。藉由M來烘托、頌揚英國情報員確實是後半部的核心無誤，看到這個遭受攻擊仍堅定捍衛MI6的賤嘴老太太，真讓我想抱她一下。甚至，還讓龐德鄉愿地說出了「我無可救藥的愛國心」這句話。此刻，你似乎能夠覺得大英帝國蒙塵的旗幟發出了一絲光芒！
Skyfall一個令人矚目之處是導演Sam Mendes。我認為這部在007電影50週年之際推出的重要作品是經過精密計算的，包括我前面說的各種電影精髓的擷取，連重要贊助商Heineken和Sony都很節制地只出現一點點。Sam Mendes讓我覺得最棒的地方是暗色調的攝影，例如上海大樓流光炫目的打鬥場景，蘇格蘭濃重灰暗到像是會吞噬人的昏矓大地，這些場景的設計都很令人印象深刻。
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意外在書店裡看到新出的《曹寅與康熙》，作者是史學家史景遷(譯者是史景遷書的老搭檔溫洽溢)，曹寅是曹雪芹的祖父， 康熙又是一個有趣的皇帝，有這麼充足的理由，我當下就買回家了。
《曹寅與康熙》據說是史景遷研究中國歷史的第一份論文， 且正如史景遷一貫的風格，筆調十分淺近。史景遷的筆下，曹寅和康熙的形象活靈活現。 這本書細述了曹寅與康熙之間的關係， 曹家是康熙的包衣，確是頗得康熙喜愛的心腹，曹寅以康熙家臣之姿出任江南織造，他在任上的作為可以看的出來為何曹寅深受康熙的信任(很有趣地卻不是因為本職做的有多麼好)。熟讀《紅樓夢》的人，更可以看看到底「江寧織造」是在做什麼的。但這本書絕對不是《紅樓夢》的考據。
我不準備談這本書的內容。下面這個連結提供了很豐富的介紹。
讀這本書可以大略推測出一些跟紅樓夢和曹雪芹相關的背景。
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現在有時候想想，真的很慶幸當初天外飛來一個想法，覺得「我好像口譯做的還不錯」(才怪！)，就這麼突然地選擇了念口筆譯，也居然順利從那個學校畢業。現在如果不是有這項「技能」的話，我還真不知怎麼活才好。
我們公司是一家外商公司，從去年開始招募以大學生和研究生為對象的暑期實習生，以公司來說我們當然不需要什麼實習生，這個計畫還是PR的成分居多，希望這些優秀的人才日後會再回鍋。今年是計畫實行的第二年，我看了兩年的實習生。去年是第一年，招募進來的實習生幾乎個個擁有漂亮的學歷，今年據說主管為了實際面考量，刻意略過頂尖大學，而選擇次一等或私立大學的學生。(畢竟，名校學生可能還是想選擇名聲更響亮的公司，幹嘛幫他們增添他們的履歷呢)
不過就算是次一等的學校，跟這些實習生接觸過後，仍舊不禁讓我感到：現在的年輕人真的很不一樣了呢！(當然這些實習生是經過篩選的，也許他們確實比一般大學生好一點。) 我覺得現在的孩子，的確，你可以很明顯的看到，每個都長的很好，外表和穿著雖稍嫌青澀但還算得體，英文能力幾乎都很不錯，不懼怕英文對話，幾乎都很勇於在人前發言。從他們的發言，你可以明顯感到他們都很有自己的想法。而且呢，我覺得接下來這句評論很好笑不過我的確是這樣覺得，他們真的都很乖呢。
跟這些實習生短暫接觸過讓我深深感受到時代真的不一樣了。我覺得每一代的年輕人似乎都曾在踏入社會的時候「被嚇過」。根據我的記憶，至少六年級後半生要進入社會時就是「草莓族」這個名詞出現的開始，然後接下來的七年級生也在各種輿論的打壓之下成為社會新鮮人。什麼要具備證照啦，要學英文啦，要在職進修啦什麼的。現在已經是連最老的七年級生都已經進入而立之年了，可是，大部分這個年紀的上班族仍舊很可能還未能在一家公司裡取得中堅地位，還是好忙、好累，為生活奔波。
看著那些臉上稚氣未脫的實習生，想到他們再過幾年就會到一家像我們公司這樣的公司，然後被像我們公司主管那樣的主管磨的失去生氣和活力，過著沈悶無聊的生活，就替他們覺得好惋惜。
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